早川 光 の ブログ

昨日はピーチの５歳の誕生日でした。
今年もわんこケーキでお祝いをしました。



ここまで大きな病気もケガもなく、
順調に育ってくれたことを嬉しく思うと同時に、
ピーチと過ごす時間があまりにも早く過ぎてしまうことを、
ほんの少し寂しく感じたりします。
でも、まだまだ先は長い。そう信じて、
ピーチと一緒に生きる毎日を最大限に楽しみたいと思います。

夕陽に映えるスカイツリー。



今のこの部屋も２月中には引っ越してしまう予定なので、
13階からスカイツリーを眺めることができるのも、あと僅かです。

ここのところ、ずっと訓練試験に向けての練習をしていたピーチが、
久しぶりにスケボーのトレーニングをしました。



数ヶ月ぶりなのですが、全然戸惑うこともなく、
スムーズに滑っていてびっくり。



なんとか今年中には、
本格的なスケボーデビューをさせてあげたいものです。

今回は、永楽妙全の「黄交趾輪花向付」を紹介します。



永楽妙全は永楽家十四代・得全の妻。
得全が急逝した明治42年から昭和２年までの間、
永楽家の家業を受け継ぎ、支えた人として知られています。



ことに色鮮やかな「交趾」の技法は妙全の得意とするところで、
数々の名品を残しています。



この向付にも、片側には鳳凰、反対側には龍の精緻な陽刻が施されており、
派手な色使いなのに気品溢れる仕上がりになっているのが、面目躍如たるところ。



高台の裏側には「永楽印」があり、



共箱には「善五郎造」のサインと共に、赤い「悠」の印が押されています。
この「悠」というのが妙全の本名。



同じく妙全作の黄交趾銀張の酒盃と合わせてみましたが、
明るい色だけに、なかなかコーディネートが難しい器と言えます。

昨夜からの雪で、都心は４センチの積雪を記録。
これって６年ぶりのことなのだとか。



そんなわけで、朝の散歩は大変でした。
路面は凍結して滑るし、ピーチは大喜びではしゃぐし、
何度転びそうになったことか。
あ〜、夜の散歩も大変そうだ‥‥。

今回も永楽家十四代・得全の向付を紹介します。



「染付吹墨栄螺向付」。
“吹墨”というのは呉須を霧吹きで吹きつける技法のこと。



栄螺（さざえ）の向付は中国明時代の古染付によく見られる形。
これはその写しですが、見込みが深く、
呉須の色合いも明るく爽やかな印象を受けます。



お造りや蒸し貝などを盛るのが一般的ですが、
見込みが深いので、酢味噌和えを盛りつけるのにも良さそうです。



やはり、目立たないところに小さな永楽印があります。



共箱には「染付貝形向付」とあります。



今回も民平焼の青い小皿と合わせてみました。
涼しげなので、夏のお茶事に使うと映えそうです。

茗荷谷の「一幸庵」で薯蕷練切を買ってきました。



練切とは餡に求肥をつなぎに加えて練り上げた生菓子ですが、
山芋を蒸して裏ごしした後、餡を加えて練り上げたのが、
「薯蕷（じょうよ）練切」です。



こちらは「春音草」と名づけられた薯蕷練切。
（皿は永楽即全）



こちらの名前は「丹頂」。
（皿は永楽和全）
山芋の上品な香りとふわりとした口どけがさすがです。

本日発売の「ジャンプ改」vol.7に、
「私は利休」第六話「織田三郎」が掲載されています。
今回は、この物語の最重要キャラのひとり“織田三郎”が登場します。
この回を見逃すと、今後の展開がわかりにくくなると思いますから、
ご一読のほど、よろしくお願いいたします。



そして今回の要チェックポイントはこのひとコマ。
「藤村庸軒の茶杓」。
藤村庸軒（ふじむらようけん）は17世紀初め頃の茶人。
千宗旦の直弟子にして宗旦四天王の一人であり、庸軒流茶道の開祖です。
「私は利休」では、千利休より後の時代、
江戸時代や近世の茶人たちにもスポットを当てていきます。
ご期待いただければ幸いです。

本日「シャーマンキング」が表紙の、
「ジャンプ改」vol.7が発売されました。

もちろん「私は利休」第六話も掲載されています。
ご一読のほど、よろしくお願いいたします。

永楽の向付を載せるようになってから、
それを目当てにこのブログに来られる方が増えているようです。
茶の湯の世界にあって“永楽善五郎”は特別な存在なのだなと、
改めて実感する今日この頃。



そんなわけで今回も、
永楽家十四代・得全の「瓢形向付」を紹介します。



永楽得全は嘉永六年（1853）生まれ。十四代を襲名したのは明治の初め頃。
明治維新直後の、茶の湯がもっとも衰微していた時代です。
永楽家歴代の中でも、得全が向付や皿を数多く手がけているのには、
そうした時代背景の影響もあったと思われます。



瓢（ひさご）の形の向付は1600年代の古九谷にも見られる古いデザインですが、
色絵ではなく、大胆に鉄釉を使った渋い色合いに仕上げています。
薄手ですが見込みは深く、鮪の角切りを盛ったら映えそうなつくり。



高台には、一見してわからないくらい小さな永楽印が押されています。



グリーンの民平焼の小皿と合わせてみました。
シンプルだけど美しい。さすがは“永楽”と思わせてくれる向付です。